什么是沉浸式戲??？對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，很多導(dǎo)演、制作人和演員甚至觀眾都會(huì)有自己的理解。隨著越來(lái)越多的演出選擇用“沉浸式”一詞來(lái)定義自己，人們很難去分辨到底誰(shuí)才屬于真正的沉浸式戲劇。

舞臺(tái)藝術(shù)原本的呈現(xiàn)形式本身就是多種多樣的。賴聲川導(dǎo)演《如夢(mèng)之夢(mèng)》使用的是環(huán)繞式舞臺(tái)，觀眾坐在舞臺(tái)***，而演員則在四周表演。又例如紐約每年夏季的文化盛事 Shakespeare in the Park, 整個(gè)劇目都會(huì)發(fā)生在***公園中間的Delacorte Theater, 觀眾們可以映著***公園的晚霞看完整場(chǎng)演出。目前的傳統(tǒng)式戲劇也越來(lái)越熱衷于打破“第四堵墻,” 引入越來(lái)越多創(chuàng)新的舞臺(tái)空間。例如前不久老白登上百老匯的Network就把購(gòu)買Premium Tickets的觀眾直接搬到了舞臺(tái)上成為了會(huì)動(dòng)的布景。但是，以上這些積極創(chuàng)新舞臺(tái)表現(xiàn)形式，從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，并不能真的稱得上是沉浸式戲劇。

隨著現(xiàn)代生活里的數(shù)字場(chǎng)景越來(lái)越多，觀眾們渴望真實(shí)、具身地來(lái)到實(shí)際的地點(diǎn)；同時(shí)，如今的觀眾因?yàn)槭艿揭环N二維文化的影響，他們開始渴望廣泛的、多重感官的、內(nèi)在的刺激。于是，處在隱私透明的社會(huì)背景下，人們開始尋找一種親密的個(gè)***驗(yàn)。沉浸式戲劇Then She Fell中，演員會(huì)邀請(qǐng)你進(jìn)入他們的臥室空間，和他們交流互動(dòng)甚至進(jìn)行親密的談話*關(guān)于Then She Fell，請(qǐng)看：當(dāng)夢(mèng)境照進(jìn)現(xiàn)實(shí) | 沉浸式戲劇Then She Fell體驗(yàn)分享

沉浸式戲劇的現(xiàn)代作品可以被看做是20世紀(jì)的裝置藝術(shù)與肢體戲劇、視覺戲劇的交融?！咀ⅲ褐w戲劇使用肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)和敘事，視覺戲劇的核心***原則也是動(dòng)作，表演者用身體來(lái)傳達(dá)信息、關(guān)系和情感】現(xiàn)代沉浸式戲劇作品里包含許多現(xiàn)代理念和現(xiàn)代藝術(shù)美學(xué)，比如演員與觀眾的關(guān)系，場(chǎng)景設(shè)計(jì)以及使用大量肢體語(yǔ)言。

沉浸式戲劇為觀眾提供的多重感官體驗(yàn)讓人們除了能去看、去聽，還可以去觸碰、去品嘗、去感受氣味。劇目里的場(chǎng)景都是為了能讓觀眾全心投入環(huán)境而特別設(shè)計(jì)的。食物和飲品常被當(dāng)做體驗(yàn)的一部分，劇目中偶爾也有環(huán)節(jié)讓觀眾和場(chǎng)景元素有肢體上的互動(dòng)。沉浸式作品里的音樂則主要是為了渲染劇目的底色、烘托故事氣氛。所有這些元素、技巧和演出環(huán)境都是為了從戲劇化的角度突出作品的主題。

全息4D宴會(huì)廳在婚禮前期準(zhǔn)備及人員投入上也有著明顯的優(yōu)勢(shì)。傳統(tǒng)宴會(huì)廳的婚禮不僅需要提前踩點(diǎn)，測(cè)量會(huì)場(chǎng)，連夜搭建，很多物料也無(wú)法重復(fù)使用，導(dǎo)致人力物力投入極大，婚禮花費(fèi)高。且整個(gè)婚禮過(guò)程也需要大量的工作人員進(jìn)行管控，對(duì)各環(huán)節(jié)配合度有著極高的要求。而夢(mèng)幻宴會(huì)廳只需要一位工作人員控制智能中控技術(shù)即可，省去中間眾多繁瑣的環(huán)節(jié)，不僅解決了配合不默契的客觀原因，也節(jié)省了大量的人力物力，大大降低了婚禮費(fèi)用，又使每場(chǎng)的整體效果都得到有效的保證。