銅雕鼎人類對華美裝飾的需求與對藝術所能實現(xiàn)的對人生觀、價值觀有深度影響的需求是不同的。裝飾永遠都是輕松待人，大型銅雕鼎，但“深度藝術”卻經常使人感覺沉重，并不適合商業(yè)性或居位性房間的裝飾，也不適合將其擴展為公共性的環(huán)境藝術，當然也不能一概而論，任何一個件作品必須置入一個具體的時空系統(tǒng)中，那些“深度藝術”更是如此，這樣才能確定藝術與環(huán)境是融合還是沖突。象人工環(huán)境，自然環(huán)境，場所精神這些現(xiàn)象學概念可以為人物雕塑藝術與環(huán)境的關系提供一個例征。

中國銅雕鼎在鑄造工藝方面有自己的特殊傳統(tǒng)。外國鑄造銅鼎用失蠟法，特別是印度，用此法可作很細巧的東西。失蠟法的范可以用幾次，大型銅雕鼎廠家，產生一批形狀花紋完全一樣的青銅制品來。而中國不大用失蠟法，早用失蠟法在春秋中晚期，在此之前是用合范法。對此外國曾有錯誤的看法。國外早研究中國的銅器是從銅鏡開始的。因為銅鏡用失蠟法，所以開始認為中國是用失蠟法。但后來發(fā)現(xiàn)早期銅器并不是用失蠟法，于是又180.大轉彎，說中國無失蠟法，是從外國傳入的。這都不對。中國既有合范法，也有失蠟法。只是合范法在商代與西周、春秋時期大量使用罷了。合范法的特點是一般一范只作一件，青銅禮器中找不出兩個完全相同的器物，大部分青銅禮器的面目都不重復。這無疑增加了中國青銅禮器的藝術觀賞價值。

銅雕鼎作為早期的一種器具，具有自己的功能與精神標志。不僅在那個時代的生活以及精神文明體系發(fā)揮了非常重要的作用。因為它擁有這樣的雙重意義，從古至今都對每個時代的生活以及文明起到了一定的影響程度。銅鼎在過去意味著一種權利的象征，大多時候用來彰顯的身份，顯示他們擁有了高尚尊貴的身份地位。銅鼎的歷史演變，銅雕鼎，一直都關系著政治以及權利。而現(xiàn)在都市鑄銅廠當中，司母戊銅雕鼎，銅鼎仍舊有著經典代表作品的說法。針對以前銅鼎的各種說法，有著權利和財富的分配以及轉移寓意。而對于現(xiàn)在，銅鼎只能在一些收藏館以及博物館當中看見。銅鼎作為現(xiàn)在人們視為以及寶物的藝術品，可以說是有著非常珍貴的經濟價值以及歷史文化含義，展現(xiàn)了青銅帝國的精華，用照片帶你穿越歷史，觸摸那些中華之精髓。

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