傳統 打樣機與印刷機有著很大的不同。印刷機采用的是’圓壓圓’的印刷方式，而打樣機則采用’圓壓平’的印刷方式。另外，印刷機上墨、套準的自動化程度非常高。打樣機則大多是由操作人員根據個人經驗調整給墨量，而各色版的套準也是通過人手進行的。雖然在打樣過程中，操作人員也必須依靠密度儀不斷地測量實地密度和80%處的網點密度及網點增大來調整給墨量的大小和水墨平衡，但是上墨的過程還是必須用墨鏟把油墨鏟到打樣機的輥子上。
因此，打樣的質量與操作人員的水平是密切相關的。
實地密度值是控制網點 與還原重要的技術參數。不同的公司有著自己不同的技術指標和誤差范圍。這個技術指標是各公司根據自身的具體情況而定的。一般各色版的實地密度為Y：1.30、M：1.45、C：1.50、K：1.80。至于誤差范圍，歐洲的標準為±0.07。據說國內某公司的誤差范圍控制在±0.05范圍內。
與印刷一樣，打樣對水墨平衡的控制也是很重要的。印刷的原理從本質上講也就是油水不相容的原理：PS版上***形成影像的網點部分親油不親水，未***的空白部分親水不親油。因此，保持良好的水墨平衡至關重要。水擦得太少，就會導致干版，反映到樣張上就是出現暗調的層次并級；水擦得太多，會導致網點變形，印張上的網點會出現’空心點’。那么，擦水的多少應該如何控制呢？一般來講，水擦得越少越好。掌握的尺度是當水輥過后版臺上看不到有水的存在。

由于用什么樣的原紙，往往不是紙箱廠單方面可以決定的。紙箱的使用特點（如內裝物的貴賤、使用時間性的長短等）、產品的運輸條件、客戶的經營觀念以及成本控制方法等，決定選用原紙的質量特性。
有的低檔低利潤的產品，只需要采用低檔的原紙，這樣才能降低生產成本，使生產有一定的利潤空間，這就容易給生產增加了一定程度的困難。但是，只要接了定單，就得想方設法去解決生產過程中因為原紙質量原因所出現的一些問題。如有的低檔白紙板表面涂布質量差，印刷藍色、綠色平網或實地滿版時，就容易出現透底的花斑，即涂布淺的局部紙面會明顯察覺到底漿的纖維***，影響印刷墨色的均勻度。
對此，可利用多余的色組，在印刷機的第1組安排上一次沖淡劑，然后在沖淡劑表面進行印刷，這樣沖淡劑可以遮蓋白紙板表面的局部透底，又可以增加印刷墨層的光澤度，油墨的涂布量相應也減少，所以，這一工藝還是可行的。還有表面強度差的白紙板，彩盒加工廠，印刷過程中容易出現紙面掉粉、起泡或脫層弊病，不僅影響印刷效率，而且也影響印刷質量。
對此，解決的辦法一是適當調整油墨的粘度，用沖粘劑等調整油墨的粘性；二是調整好恰當的印刷壓力，以盡量輕的印刷壓力進行印刷，減少壓力對紙面強度的***；三是適當降低機器的速度進行印刷，減少印刷油墨剝離力對紙面的作用力；四是合理安排印刷色序，印刷時應盡量采用：先印小版面后印大版面；先印低粘度的油墨后印粘度大的油墨；五是對印張進行空壓印，東莞市包裝彩盒加工廠家，可利用多余的色組，先將印張空壓印或“過水”一遍；六是將印刷表面強度差的白紙板進行調整印刷，如柔印的液體油墨粘度比膠印、凸印的油墨粘度低，東莞包裝彩盒加工廠家，可調整用柔印工藝進行印刷，或調整用于印刷面積小的產品，通過這樣工藝安排，使紙板較好地防止出現掉粉、起泡或脫層現象。

不同的產品，有不同的特性，這個特性往往是一個企業(yè)及其產品區(qū)別于其他企業(yè)、品的個性所在，體現著該產品與其它同類產品的差異。企業(yè)的產品對消費者的吸引力，往往不在于它們的共性，而在于它們的個性特征。如麥當勞和肯德基，都有自己的消費群，它們的產品有共同的，有不相同的，但消費者去麥當勞更多是吃漢堡包：去肯德基更多是***翅。消費者吃的是它們所特有的，而不是它們都有的可樂飲料。圖例一是突出旅游特性的紀念品包裝。
其次消費***：
包裝畫面的訴求對象是產品的認同群和影響群，是企業(yè)產品的***終消費者。設計者在創(chuàng)意設計時，一定要清楚產品是賣給誰的。這是一種對產品特定消費群體為主題的***設計。消費群體可以按年齡、性別、***、文化、***等方面來劃分，不同產品面對不同的消費群體，因此，設計只有圍繞著產品所面對的特定消費群體來思考，才能起到直接面對的效果，拉近產品與消費者之間的距離，產生親和感。
第三強調品牌：
不同的產品，有不同的品牌和商品名稱，富有個性化的品牌形象是占領市場的有力證明。新產品往往借助富有創(chuàng)意的新形象，來贏得消費者的好感。如我設計的“左右逢源”酒包裝，該企業(yè)原有的包裝和品牌字體缺乏個性，在市場上不是很好賣。在重新設計包裝時我對“左右逢源酒”品牌字體作了專門設計，由于品名是五個字，太多的字和筆劃過于雜亂，不太好處理，我就選擇開頭***重要二個字“左右”作為設計切人點，“左右”用書法，以體現傳統酒文化概念，同時對“左右”的間距、大小作了連筆處理。使之有標志形式的特征。達到了強調、突出品牌的視覺效果。
第四要以***少的投入：
獲得大的回報，這是商業(yè)信條，石龍包裝彩盒加工廠家，設計的表現同樣可用此理。但設計中的少是前期大量構思、多種方案過濾的結果，是取包裝圖形、文字之精華，以一當十，攝取包裝主色彩和簡約編排，明了、單純的包裝畫面，讓人感受***典雅和時尚。***的少，有時勝過繁瑣的多，這種少不是一種簡單，而是經過提煉概括高度的濃縮。
第五度的把握：
包裝設計是實用視覺藝術，有功能及藝術的雙重性，為達到較強藝術***力，所有其它視覺藝術形式都可以是它的表現手段，各種繪畫語言所特有的藝術表現力是傳遞商品信息的。該包裝用名畫家的油畫作品來裝飾顏料包裝，真是絕頂的好主意。
第六可遇不可求：
現實生活中有些事物是可以遇到，而不能預計的，包裝設計的隨意偶發(fā)表現也與此相似。如：包裝底紋抽象機理的表現就是一種偶然形的運用，偶然形貴在自然巧合而成，難以預料而無法事先設定，如墨水湮滲的形、煙云漂浮的形、電腦濾鏡隨意制作產生的偶然形、都具有不能重復的偶然性和復雜程度。一般為自然作用的結果，是不能預測而自發(fā)的。偶然形雖較朦朧模糊，但其魅力往往獨到超人，是可遇而不可求的。也是包裝設計追求畫面視覺新穎的常用手法之一。